Команда Comedy Club, похоже, решила, что советскому кино уже недостаточно просто жить в памяти зрителей — его непременно нужно ещё раз разобрать на запчасти и собрать в виде очередной пародии. На этот раз под раздачу попала «Операция «Ы»», причём вместе с ней, кажется, решили уничтожить всё то доброе и светлое, за что оригинал когда-то и полюбился. Ну а что — ностальгия продаётся, можно и заработать.

Для начала стоит вспомнить, что именно было в «Операции «Ы» и других приключениях Шурика» (1965) Леонида Гайдая. Там был наивный, но смышлёный студент, который постоянно попадал в нелепые ситуации, однако именно это и вызывало искренний смех. Там была Лида — живая, трогательная и удивительно тёплая героиня, благодаря которой история не превращалась в один сплошной набор гэгов. Даже Трус, Балбес и Бывалый, при всей их хулиганистости, оставались скорее забавными, чем отталкивающими.

И самое главное — у фильма была атмосфера. Лёгкая, добрая, новогодняя, наполненная оптимизмом. Его хотелось пересматривать в праздники именно потому, что после него оставалось ощущение маленького чуда — примерно такое же, как от подарка под ёлкой в блестящей упаковке.

В новой версии от этого ощущения практически ничего не осталось.

Авторы будто сознательно поставили перед собой задачу взять всё светлое из оригинала и последовательно от него избавиться. Получилось примерно следующее: а что, если знакомых персонажей оставить только по именам, а саму историю превратить в набор современных приколов?

Персонажи

Шурик из доброго, наивного и изобретательного студента превращается в унылого рассказчика, который сидит на скамейке и пересказывает свои истории случайным прохожим. От прежнего героя остаётся разве что имя. Ни энергии, ни задора, ни той самой искры, благодаря которой персонаж Гайдая когда-то стал любимым.

Лида, точнее Нина, тоже претерпевает весьма своеобразную метаморфозу. В оригинале перед нами была искренняя и трогательная девушка, которая загадывала желание для Шурика и прятала под подушку игрушечного медведя. Здесь же героиню превращают в довольно меркантильную особу: ей подавай список подарков, а ради просмотров в интернете она вполне готова подставить Шурика. О теплоте и искренности, видимо, решили даже не вспоминать.

С антагонистами ситуация не лучше. Вместо харизматичных Труса, Балбеса и Бывалого появляются какие-то безликие мошенники. Они не вызывают улыбки и не обладают даже той наивной обаятельностью, которая была у троицы Гайдая. Они просто раздражают.

Атмосфера

Оригинальный фильм буквально дышал уютом. Снег, новогодние огни, музыка, знакомые лица — всё работало на ощущение праздника. Это тот случай, когда фильм хочется включить именно зимой, потому что он сам по себе создаёт настроение.

Здесь вместо атмосферы какой-то вакуум. Вместо уюта — хаотичная суета, вместо праздника — ощущение испорченной новогодней открытки. Будто кто-то взял старую красивую открытку, разорвал её на кусочки, а потом попытался склеить обратно, совершенно не заботясь о том, как это будет выглядеть.

Даже музыка не помогает. Вместо запоминающихся мелодий Гайдая звучат современные композиции, которые не столько формируют настроение, сколько просто заполняют паузы.

Юмор

У Гайдая комизм возникал естественно — из характеров персонажей, обстоятельств и актёрской игры. Шутки не требовали дополнительных объяснений и не унижали ни героев, ни самого зрителя.

Здесь же действует совершенно другой принцип: если шутка не сработала с первого раза, её можно повторить ещё несколько раз, а заодно объяснить зрителю, почему именно сейчас он должен был смеяться.

Интернет-мемы, затёртые приколы и бесконечные повторы обрушиваются один за другим. Ирония постепенно превращается в сарказм, добрый юмор — в насмешку, а уважение к зрителю — в снисходительное: «Ну что, поняли? Не поняли? Сейчас ещё раз покажем».

Сюжет и структура

У Гайдая три новеллы объединялись не только общим героем, но и единым настроением. Каждая история была самостоятельной, но вместе они складывались в цельный фильм.

Здесь же ощущение совершенно иное. Перед нами набор сцен и сюжетных фрагментов, собранных из самых разных источников: «Операции «Ы»», «Служебного романа», «Кавказской пленницы», «Побега из Шоушенка» и даже «Дьявол носит Prada». Всё это пытаются склеить в одно произведение, но связности от этого не прибавляется.

В итоге получается не столько пародия, сколько странный коллаж из знакомых образов и обрывков сюжетов. И самое неприятное здесь даже не отсутствие оригинальности, а ощущение, что классикой воспользовались исключительно как удобным способом сыграть на чужой ностальгии.

Получился фильм, который берёт узнаваемые имена и знакомые мотивы, но совершенно не понимает, за что зрители когда-то полюбили оригинал.