По сути, авторы совместили две привычные для отечественного телевидения сюжетные линии — женскую романтическую драму и историю о Великой Отечественной войне. Получившуюся историю героинь они помещают в декорации одного из самых трагических периодов нашей страны. Благо материала для этого накоплено огромное количество: достаточно обратиться к многолетнему наследию советского и российского кино о войне и выбрать из него необходимые сюжетные элементы.

И вот здесь особенно хорошо заметно, насколько современный подход отличается от советского. Многие знакомые по новым фильмам о ВОВ мотивы словно кочуют из одной картины в другую, постепенно превращаясь уже не просто в отдельные приёмы, а в обязательный набор.

Обязательно найдётся хороший немец. Причём не просто хороший, а ОЧЕНЬ, ОЧЕНЬ, ОЧЕНЬ хороший. Где-то появится священник-подпольщик. Обычный советский народ зачастую выставляется быдлом, зато героини прекрасны — правда, далеко не всегда и не все. Обязательно присутствует какой-нибудь упырь-МГБшник, а отправить человека в лагерь здесь могут практически за что угодно, что позволяет воображение сценаристов. Предатель, конечно же, тоже найдётся, причём непременно с тщательно объяснённой мотивацией: он сам когда-то пострадал от всего перечисленного выше.

Разумеется, подобные ситуации и персонажи действительно существовали в истории. Сомневаться в этом бессмысленно. Проблема возникает тогда, когда одни и те же штампы начинают практически в обязательном порядке переходить из фильма в фильм и занимать значительную часть экранного времени. В результате создаётся уже не объёмная картина прошлого, а весьма одностороннее представление о нём. И поневоле возникает вопрос: это следствие ограниченности авторского взгляда или сознательно выбранной интерпретации истории?

Особенно странно на этом фоне выглядит отсутствие мотивации у советских людей. Мы прекрасно понимаем, против кого они воюют, но практически не понимаем, за что именно. За две серии, посвящённые довоенному времени, авторам каким-то образом удалось почти полностью обойти идеологическую сторону жизни страны. А ведь речь идёт о государстве, где идеология пронизывала общество буквально сверху донизу.

Зато своё привычное и многократно растиражированное представление о советской действительности нам услужливо подсовывают вновь. Получается своеобразный дисбаланс: мотивация одной стороны подробно объясняется, а мотивация другой остаётся практически за кадром.

При этом до начала войны сериал неожиданно работает гораздо лучше. Здесь есть любовь, молодость, весна — и практически нет комсомола. Впрочем, с этим авторы тоже легко справляются: отечественное телевидение накопило не меньший опыт в производстве женских мелодрам, чем в создании военных историй.

И именно любовные линии в итоге становятся самой интересной частью картины. За судьбами героинь действительно хочется следить. Сами актрисы прекрасно справляются со своими ролями: эмоции выглядят живыми, реакции — естественными, а переживания героев довольно быстро становятся и переживаниями зрителя. За них действительно начинаешь волноваться.

В этом смысле война даже усиливает эмоциональный эффект. Большая Беда, которая приходит в жизнь героев вместе с нацистским вторжением, превращает обычные любовные переживания в нечто гораздо более серьёзное. На фоне происходящего чувства персонажей воспринимаются острее, а разлука, страх и потери приобретают дополнительный вес.

Правда, иногда из исторической атмосферы выбивают современные манеры поведения и отдельные выражения. Но благодаря хорошей актёрской игре на это довольно быстро перестаёшь обращать внимание.

С военной частью всё гораздо хуже. Здесь здравый смысл и элементарная житейская логика порой совершенно капитулируют. Некоторые эпизоды настолько абсурдны, что вместо напряжения вызывают откровенный смех.

Например, после разрывов снарядов проходит буквально пара секунд — и бойцы уже появляются в полной готовности, словно ничего особенного не произошло. Ещё интереснее выглядит история с подготовкой подпольщиков задолго до 22 июня 1941 года. И тут невольно хочется спросить авторов: так что же, Сталин всё-таки заранее знал о предстоящем нападении?

Но почти сразу сериал сам себе противоречит, показывая уже другую временную точку — связанную с приказом о создании партизанского отряда. В результате хронология и логика происходящего начинают рассыпаться.

Впрочем, нельзя не признать, что сама идея соединить любовную историю с декорациями Великой Отечественной войны для авторов чрезвычайно удобна. С одной стороны, исторический фон позволяет создавать сильные эмоциональные ситуации и добавлять отношениям героев дополнительную драматичность. С другой — перед сценаристами открывается практически неисчерпаемый архив готовых сюжетов, эпизодов и образов.

Можно заметить отголоски и «Подвига разведчика», и «Судьбы человека», и даже «Гадюки». Но авторы не просто используют знакомые мотивы — они заметно перекраивают их под собственные задачи, зачастую убирая именно те особенности, которые делали исходные истории интересными.

А рядом с этим работает ещё одна огромная база — отечественные любовные сериалы. Там тоже давно отработаны всевозможные конфликты, сцены, характеры и сюжетные ходы. Остаётся только соединить одно с другим, немного добавить собственного материала — и необходимый сериал практически готов.

Причём, судя по результату, задача была решена довольно эффективно: получился проект, который можно без особых проблем поставить в эфир ко Дню Победы.